传承宋代织锦的清代宋锦织工精密纹饰典雅

宋锦亦称宋式锦，因图画装修仿照宋代织锦的风格而得名。明清时期以姑苏最为有名。近来，在首都博物馆举行的“秀丽中华——古代丝织品文明展”中也展出了北京艺术博物馆保藏一级织绣文物“清乾隆红地夔龙凤八答晕纹锦织成料”。本文以北京艺术博物馆保藏的三件清代宋锦为例，对清代宋锦艺术特征进行阐释，可知清代宋锦传承宋代织锦的装修风格，织工杂乱精细，纹饰格调高雅，具有本身共同的艺术特征。

宋锦亦称宋式锦，因图画装修仿照宋代织锦的风格而得名。明清时期，丝织出产形成了以江南地区为首要中心的格式，其间织锦一项以姑苏最为有名。姑苏出产的织锦工艺精巧详尽，更因纹饰把戏具有宋代高雅遗风而得“宋锦”之名。据传康熙年间，有人自江苏泰兴季氏处购得宋代《淳化阁帖》十帙，揭取其上宋裱织锦二十二种，转售姑苏机户摹制把戏，并以姑苏其时的织锦工艺进行出产，产品广受欢迎，宋锦遂成姑苏的代表性名产之一。

宋锦编织需求双经轴设备，其经线分为两组，一组以有色熟丝作地经，与纬线交织成经面斜纹或平纹的地安排；另一组以本性生丝作纹经，用于压纬花浮长进行接结。纹经每隔二、三或六根地经牵入一根，在起花部分与纬线交织成平纹或纬面斜纹安排，无花处则织入反面固结浮纬。宋锦的纬线选用各色熟丝，编织时以长织梭的常抛和短跑梭的特抛互相合作，特抛使用分段换色技法，又称“活色”，然后完成颜色丰厚美丽的纹样装修作用。

宋锦依据安排疏密、用料、厚度以及用处等方面的不同，可大致分为重锦、细锦和匣锦三类。重锦是宋式锦中最宝贵的种类，质地厚重，工艺精细，常以退晕办法配色，并选用捻金线或片金线作斑纹包边，把戏层次丰厚，纹饰生动天然，多用于宫殿内巨幅挂轴以及各种衬托、摆设用料等。细锦所用股丝比重锦细，结构也相对疏松，厚薄适中，适用性强，可用于衣料、被面、幔帐、垫料等实用品以及高级书画或宝贵礼品的装修装帧。匣锦又称小锦，密度较小，质地软薄，装修图画多选用小型几许填斑纹或天然形小花，用色较少，简略素雅，适于书画、条屏、囊匣等的装裱之用。

北京艺术博物保藏清代宋锦珍品

北京艺术博物馆保藏的锦类文物数量甚丰，其间尤以包含红地夔龙凤八答晕纹锦织成料在内的三件清代宋锦最为精巧华贵，其用料、织工、配色、饰纹等皆属上乘，应为宫殿皇室御用之物。

清乾隆红地夔龙凤八答晕纹锦织成料

此锦料长184厘米，宽166厘米，选用三枚斜纹特结安排结构。锦面以赤色为地，调配以桔黄、水粉、宝蓝、酱紫、雪青、墨绿等十几种颜色。织锦纹饰方圆交织，繁复富丽，圆形主纹由团花、夔凤纹样组合而成，其外在水平、笔直及45°斜角八个方向上延伸出长方形线条构成“米”字形结构，长方框内别离织夔龙、夔凤纹，结构间的空位上饰折枝瑞斑纹。“米”字结构水平、笔直方向上的相交处套有方形，内填由夔凤和团花组成的合适纹样；斜角方向上的相交处则套有较大的夔龙团斑纹，外层加饰卷草纹。

清乾隆红地夔龙凤八答晕纹锦织成料

八答晕亦作“八达晕”或“八搭韵”，是古代一种常见的几许装修纹样，据传为五代后蜀孟昶所创，在宋锦上的使用尤为广泛。这种几许纹以水平、笔直和斜向对角线条向外延伸组成的“米”字格为根本骨架，在线条的相交处套以方形、圆形或多边形，再在这些几许形内以及被骨架划分出的各部分空间中填饰各种小几许纹或小折枝斑纹等。相似的，还有线条骨架向六个方向延伸者，称为“六答晕”，而具有四向连通骨架的同类图纹，则称“四答晕”。因为八答晕纹各线条之间互相连通，朝五湖四海辐射，因而被赋予了“畅通无阻”的吉利意义。

清康熙香色地龟背满意瑞花五龙纹重锦垫面

清康熙香色地龟背满意瑞花五龙纹重锦垫面

此锦长124厘米，宽101厘米，纹、地安排均为三枚斜纹结构，质地细密沉厚。锦面以香黄色为地，别离选取红、蓝、绿、黄色系中各种深淡色，选用退晕法构织烘托纹样，并以金线勾勒概括边缘，谐和颜色。底层为满地龟背满意瑞花几许纹，六边形龟背纹与六瓣形满意瑞斑纹互相勾连，严密嵌套，其上又铺叠一层簇六圆环纹。每个圆环上与其他圆环的六个切点都刚好落在基层龟背纹衔接的交点处，其上缀饰小朵花。在圆环与龟背纹的相交部分，其概括线又与龟背中的朵花、满意纹奇妙地交叉结合，互相相关。锦面中心方位处设有一团龙纹开光，团龙须发飘飞，龙身遒劲，以正面姿势盘绕一枚火珠，耀武扬威，气势威严，周围盘绕五彩祥云。锦面四角处又各有一龙纹，左右两两对称。明清时期，织锦装修常见满地几许纹上叠加主体斑纹构成的重叠式纹样结构，首要有“如虎添翼”和“锦地开光”两种方式。前者是在繁密规整的几许纹上直接叠饰各种主体斑纹图画，后者则是在几许地纹中留出圆形、方形等各种形状的空位，空位中再填充主体斑纹。此件织锦经过锦地开光与如虎添翼的调配，使繁复的纹饰得到合理的排布，各层次间头头是道，视觉作用谐和一致。

清乾隆明黄地夔龙凤兽面灵芝纹重锦织成垫料

此锦长、宽140厘米见方。明黄色地，上以红、蓝、绿、棕等色线彩织纹样，部分施以金线勾边。其纹饰规整方正：锦面中心为一双层圆壁形图画，壁心空处饰灵芝瑞草纹，内层壁以浅绿色为地，白色加金线条仿照玉雕工艺描写兽面纹饰。外层一圈亦为环状相连的四个兽面。兽面环外又接有瓶形四出，瓶内相同饰有灵芝瑞草，与壁心纹饰互相照应。锦面四边围绕着一圈替换摆放互相衔接的夔龙与夔凤纹。中心圆壁兽面图画与四边夔龙凤图画互相交织，方圆调配。仔细观察还可以发现，纹饰在细节处的规划别有匠心，如内层圆壁纹饰由四个相同的完好兽面组成，而相邻的兽面之间，使用各自的一部分线条，还可以组合出四个新的兽面；又如四边的夔凤纹，两个侧向的凤头对合在一起，看上去亦是一个正向的兽面，赋有意趣。整块锦面的纹样仿摹古玉器、青铜器装修，线条美丽流通，构图精细高雅，表现出显着的仿古风格。

清乾隆明黄地夔龙凤兽面灵芝纹重锦织成垫料

清代宋锦的艺术特征

综上可以精确的看出，清代宋锦传承宋代织锦的装修风格，织工杂乱精细，纹饰格调高雅，与光泽美丽的织金锦、妆花缎等种类有着显着的差异，具有本身共同的艺术特征。

首要，因为纬线显花的安排结构以及彩抛换色即“活色”工艺的使用，清代宋锦织物的外表平坦挺括，安排层次精细细腻，图画斑纹明晰丰盈，且可以在不添加纬线重数和织物厚度的情况下，完成织物颜色的丰厚改变，斑纹配色可多至二十余种。

其次，清代宋锦的图画纹饰谨慎规整而又富于改变，常经过各种几许纹的组合叠加以及如虎添翼、锦地开光等方式衍化出杂乱的锦式纹样，线条运用生动流通，构图布局照应有序，合作以谐和天然的颜色表达，风格古拙高雅，不落窠臼。

最终，清代宋锦的配色考究素而不闷，艳而不俗。在谐和色的装备上，重视各色纯度和明度的和谐一致，颜色过渡常选用由深至浅或由浅至深的晕色方法，并擅用金线勾边加以谐和。对比色的装备一般运用于主花与地色之间，恰当的颜色反差在突显纹饰主题的一起，也使织物的颜色得到了韵律性动摇和丰厚改变。