桂纶镁要成为什么样的大人我一直在考虑

原标题：桂纶镁：要成为什么样的大人，我一向在考虑

与导演刁亦男二度协作、主演《南边车站的集会》；自认猎奇心重，截然相反的人物才干呈现出不同份额的她

桂纶镁 要成为什么样的大人，我一向在考虑

2018年的夏天，桂纶镁在电影《南边车站的集会》(以下简称“南边车站”)剧组里，因自己的扮演是否恰当而困惑、被武汉炽热的气候所困扰，五个月的拍照期大部分都是夜戏，她兴起满腔心情协作导演杂乱的调度完结拍照后，长长地出了一口气，“这个晚上过得可真难啊”，身边的胡歌听得到她吃力的喘息声。

2019年的夏天，作为仅有一部入围戛纳电影节主比赛单元的华语电影，“南边车站”的主创走上红毯，桂纶镁牵着导演和廖凡的手悲喜交集，又自豪又充溢敬重，数次红了眼圈。

时刻回到2000年的夏天，还在念高中的桂纶镁被选角导演发现成为电影《蓝色大门》中的女主角孟克柔，幼嫩素净的面孔和芳华的校园成为一切人心头关于夏天的最好诠释。

如同一个是飘在空中一个是光脚踩在地上，当观众还将桂纶镁视作代表着芳华片、代表着文艺女青年时，她却把自己放入了武汉城中村，进入陪泳女刘爱爱的人物里，为自己的夏天增添了不相同的回想。

《南边车站的集会》

更难的，是进入刘爱爱的身体里

——桂纶镁很冤枉也很困惑，到现在她都不确认观众是否能够承受她这样的扮演。

“南边车站”里，桂纶镁扮演斡旋于男人之间的陪泳女刘爱爱，导演刁亦男说，这部电影里边有许多湖北的群演，人物又是底层社会一般平常人，假如艺人操着普通话会十分违和，说武汉话会协助电影的质感提高。桂纶镁就提早两个月学习武汉话，要求自己能彻底把握这门言语，即便暂时改戏也不会因为言语而阻止扮演。

更难的，是进入刘爱爱这个人物的身体里。尽管刁亦男一向的顺拍方法对艺人在心情和演绎上都有很大协助，但来自底层社会的刘爱爱和桂纶镁的个人日子相去甚远，她一向找不到诠释的最佳方法。

导演要求艺人要有更多的肢体扮演而不是心思改动，这对桂纶镁来说又是一次全新的、坐卧不安的测验。“每场戏仅仅完结单场想要表达的东西，是点状的不连贯的扮演，最终由导演去拼装。每场戏都有一个基谐和中轴，但绕着这个中轴会有不同的诠释，比方导演会说你这条黑色一点儿，下条棱角少一点儿，用这样的笼统描述词让我在现场表达。”

电影里，有许多刘爱爱揣着杂乱心情走过街头的场景，桂纶镁在预备人物时花了很长时刻在街头巷尾去走动——在筒子楼里住一个星期，亲耳听着居民们的说话方法，在城中村暗黑油腻的巷道里领会独身女子刘爱爱会有的心情。

导演觉得她的身形简单发出咱们了解的气质，因而不停地提示她垮点儿，再垮点儿。桂纶镁很冤枉也很困惑，感觉自己现已整个贴到地上了，为什么仍是表达不出那种垮的感觉。直到拍了一段时刻后才从自己规划的鸭子步走路方法和身体姿势里逐渐找到了感觉。到现在她还不确认观众是否能够承受这样的扮演，仅仅觉得这是其时能找到的仅有方法。

武汉炎夏炽热的气候和焦虑的心情让她的身体不断发出警信，常常发着烧顶着大太阳拍照，回想2018年的夏天，“或许就像导演说的，这种关于生命的坚强刚好体现在刘爱爱身上。”

也有许多夸姣的时刻。

整部电影里桂纶镁觉得最美的是船上的情欲戏，和《白日烟火》中跟廖凡在摩天轮上的情欲戏相同，导演将全体风格压到十分洁净和理性，桂纶镁没有一点点犹疑就投入到了爱情里。“那场戏很重要，它又不单单是表达情欲，它是两个人身体的交错，但是心里活动又十分丰富，如同把自己交给了对方，又如同仅仅一场买卖，包含的内容十分多，在演绎进程里很自然地流露出一种杂乱性。”

拍完“南边车站”，桂纶镁跟导演恶作剧说，严寒的冬天和炽热的夏天咱们都拍完了，不如像侯麦相同凑齐四季系列吧，下次拍一部秋天的电影，充溢秋天雾气的电影。

离别“夏天女友”，让扮演回归朴实

——“有时分我会想，是不是该改动自己对电影的知道，挨近所谓的干流一些。”

上一年10月，《蓝色大门》中的重要场景拍照地师大附中游泳池要撤除，校园请到了桂纶镁和陈柏霖回来做最终一次露天放映。

那天晚上桂纶镁在微博上写：“咱们从前在这儿度过酷热的夏天，做过最芳华的梦，17年后再回到这儿，和观众一同，和回想一同，悲喜交集。洁净的电影，单纯的初衷，青涩的容貌。”

桂纶镁还清楚地记住完毕《蓝色大门》拍照的当天，她从来就没哭得那么悲伤过，认为这辈子都再也遇不到剧组这些共处了好几个月的朋友。“其时觉得好伤心好伤心，不停地在哭。古怪怎样那时分会有那么单纯的主意。”

“这是我生射中很重要的著作之一，是我艺人之路的开端，乃至是我电影之路的开端，也是因为这部电影我才开端知道我自己，我才开端问关于自己的问题。那时分我才17岁，如同便是跟着一切的体系和等待去行进，因为孟克柔这个人物和易智言导演，打开了我关于人的知道，我如同之前都没有关于一个人既定姿态的结构。背负着她(孟克柔)很夸姣，我也等待未来能够有跟孟克柔相同重量的人物呈现。我很感谢这部电影，它奠定了我对艺人这样一个作业的尊重和对电影的朴实酷爱，这是我的第一部电影，我现在依然等待在作业的状况里是饱有朴实的酷爱和尊重的，不把任何一次时机随意运用，我十分尊重我的作业。”桂纶镁说道。

《蓝色大门》承载着许多观众的芳华韶光，孟克柔的青涩、顽强、固执、害臊，被桂纶镁演绎得生动真实，其间有她的本性在。

相同让她难以忘掉的电影，是和刁亦男导演第一次协作的《白日烟火》。在这个剧组桂纶镁度过了自己的三十岁生日，也跟固有的形象做了离别，从前台湾文艺片中的“夏天女朋友”生长为沉默不语又有丧命诱惑力的东北“蛇蝎美人”。

《白日烟火》全程在哈尔滨拍照，最低气温零下30多摄氏度，片中有个镜头是桂纶镁扮演的吴志贞在冰场滑冰，雪花细细地洒在她的发间，暗淡的灯光下闪烁着小颗晶亮的光辉，桂纶镁抬起脸来，是一张严寒通明的脸，却将无尽杂乱的心里也躲藏在背面。在台北日子的桂纶镁描述哈尔滨夜晚的冷，常常令肌肉生硬，台词都说不出来，可便是让她记忆犹新。

拍照期间恰逢其主演的电影《女朋友·男朋友》拿下金马奖最佳女主角，从天寒地冻的哈尔滨回到金光熠熠的颁奖礼，桂纶镁很想让自己融入到颁奖礼的气氛中，但是满脑子想的都是好想回到东北持续拍戏。

“那个时分大部分人拿完奖都会做许多采访，我十分幸亏自己能够回去拍戏，我觉得那是作为艺人真实重要的事，又刚好我很酷爱这个剧组和人物。”到现在得奖这件事如同都没有落真实桂纶镁的生命里，一向飘浮在半空中，跟她没什么联系。

“《白日烟火》对我而言真的像廖凡说的，是一次十分夸姣的拍照进程，也是一份大礼，这部电影让我知道了专心酷爱电影的作业人员，尽管条件艰苦，常常冻得发疼，但是因为酷爱，咱们一切人一同很单纯很专心肠完结了它。如同没有一点跟利益相关的主意，便是很单纯的艺术创作进程。有时分我会想，是不是该改动自己对电影的知道，挨近所谓的干流一些。但是那时分我发现我碰到了一群情投意合的朋友，发现他们能够花五六年的时刻预备一部著作，那时分我知道了，嗯，我能够持续走这条路。”

现在的自己，就像一杯白开水

“很淡，基本上没有滋味。但你或许会从看似无味的东西里领会一点点甜、一点点咸，那是要静下心来的。”

17岁的时分穿戴肥壮裤子顶着一头乱发的桂纶镁在西门町换乘捷运，因为和男朋友吵架而臭着脸，却刚好被《蓝色大门》担任选角的副导演一眼看中，从此成了孟克柔。之后在《不能说的隐秘》《女朋友·男朋友》等电影里，桂纶镁演过了许多种女学生和文文静静的女孩子。

许多观众知道桂纶镁，都是经过《蓝色大门》中的孟克柔、《不能说的隐秘》中的路小雨。通明质感的新鲜人物奠定了桂纶镁在观众眼中代表着芳华片、代表着文艺女青年的身份。而与小新鲜道路截然相反的，是她那些共同乃至有些神经质的人物：《巨额来电》里她扮演反派女骗子，心狠手辣却也有信赖爱情的一面；《夸姣的意外》里她演欧阳娜娜的母亲，没有女艺人的拘谨和不甘，顶着泡面头教欧阳娜娜怎么演哭戏；《龙门飞甲》里画着怪异的文身满脸杀气。

桂纶镁把这些截然相反又如同全然自洽的人物描述为是份额程度不同的自己。其间都有着相同的东西一向留存。“新鲜的形象是我过往人物的累积，我很感谢观众因为我的一些人物而留了下来，我其实并没有想要抹去它，但我仍是一个猎奇心比较重的艺人，关于一些咱们想不到的人物我仍是很感兴趣的。所以我总是说我不太乐意让自己在一个结构里边，我反而等待我的观众跟我一同去冒险，一同去领会全新的人物，像游玩相同。”因为片量不多，桂纶镁觉得每个人物对她来说都像宝物相同重要，她花了很长时刻去跟她们共处，也不肯故意去离别每一个人物。

当年拍《蓝色大门》中的吻戏全程伴随，跟导演要求只能点到即止、最多拍三条的爸爸，看着女儿把一部一部的著作展现在面前，在某个时刻截点里忽然发现桂纶镁是诚心喜爱扮演，也逐渐了解她作出的挑选，理解她不是一个没有因由去诠释这样戏份的艺人，了解了情欲戏在电影里如此要害的原因，总算变成了现在不需要做过多解说就达到的全然信赖。

《蓝色大门》中的台词“咱们要成为什么样的大人”被好多人引证，对这样的一个问题的答案，桂纶镁说：“我现在还在想这样的一个问题，假如你不界说自己是大人，就仍是会想未来能成为什么样的大人，总是在不同的时期不断问询自己，或许你就会逐渐成为自己想成为的姿态。”

她描述现在自己的状况像一杯白开水，很淡，基本上没有滋味——讲到一半不由得笑场，说“我这样讲自己是不是有点自负哦——但是又对一些人来说是必需的”。

“我仍是会顺着性情走，这也会是一种特质吧，倒不是咱们既定的一定要特别有滋味、某一种滋味，你或许会从看似无味的东西里领会一点点甜、一点点咸，那是要静下心来的。”

脱离人物后，桂纶镁沉浸在安静的状况里，问了自己许多问题，然后鄙人一次挑选的时分有了更挨近自己的判别。

采写/新京报记者 李妍

人物拍摄/新京报记者 郭延冰

责任编辑：房家梁